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嘉应留芳（17）李金发标签: 嘉应留芳
【曹杜荣选评】 李金发 1900年11月21日－1976年12月25日，原名淑良，又名遇安、权兴，笔名金发，现代象征主义诗人、雕塑家、艺术教育家和中华民国外交官。出生在广东梅县，早年就读于梅州中学，1919年去法国留学，1921年就读于第戎美术专门学校和巴黎帝国美术学校，学习雕塑和油画。1920年受法国象征主义特别是诗人波德莱尔的《恶之花》影响，开始创作新诗。一生出版诗集4部，加上未结集出版的，共写诗460余首；1925年出版的《微雨》是他的代表作。他是将法国象征派手法介绍到中国并将其融进中国诗坛的第一人，成为中国象征诗派的代表。1925年应刘海粟邀请回国。先后在上海美专、杭州国立艺术院、中山大学教授美术。1927进入武汉国民政府任外交部秘书。1928－1937年主编《美育杂志》。1928－1932年在国立杭州艺术专科学校教雕刻。1932－1934年，应施蛰存之邀在上海《现代》杂志上发表了十首诗，成为“现代派”诗人之一（同时期的代表人物还有戴望舒等）。1936年任广州市立美术学校校长。1938年因抗日战争全家逃难至越南，就职于中华民国设在海防市的战时物资运输处。1940年回到广东。1941年和诗人卢森创办了抗日文艺月刊《文坛》。1941年8月开始再次在中华民国外交部任职。1945年任中华民国驻伊朗大使馆一等秘书，代理馆务。1946－1950年任驻伊拉克公使。中华民国政府迁往台湾后，他不愿被政府召回台北，而是于1951年携全家移居美国。先后办农场养鸡、经营商业和制作雕像，还写有回忆性散文。1976年在纽约长岛因心脏病去世，终年76岁，葬于长岛。 弃妇 长发披遍我两眼之前， 遂割断了一切羞恶之疾视， 与鲜血之急流，枯骨之沉睡。 黑夜与蚊虫联步徐来， 越此短墙之角， 狂呼在我清白之耳后， 如荒野狂风怒号： 战栗了无数游牧 靠一根草儿，与上帝之灵往返在空谷里。 我的哀戚惟游蜂之脑能深印着； 或与山泉长泻在悬崖， 然后随红叶而俱去。 弃妇之隐忧堆积在动作上， 夕阳之火不能把时间之烦闷 化成灰烬，从烟突里飞去， 长染在游鸦之羽， 将同栖止于海啸之石上， 静听舟子之歌。 衰老的裙裾发出哀吟， 徜徉在丘墓之侧， 永无热泪， 点滴在草地， 为世界之装饰。 诗坛怪杰李金发的诗晦涩难懂，充满了隐喻和象征。 这首《弃妇》是李金发的代表作，写的是一位被遗弃的妇女的痛苦和悲哀，诗人代她向黑暗社会的歧视和压力倾吐了心中的痛苦与幽怨；但是，如果深究下去，我们发现，在这首诗里，诗人运用了惯常的象征手法，“弃妇”只是一个悲慨情感的象征物，是诗人对人生坎坷、悲惨命运的感受的象征。 在诗人的眼中，人生不过是彷徨于死亡者墓前的弃妇，她的悲伤和痛苦都是无法为他人所理解的，无法改变的。诗人运用了在场的视角，描述了弃妇的状态，她丑陋、老苦，她狂呼、怒号，她直面黑夜、又不得不与蚊虫为伍，她衰老的裙裾发出哀吟，徜徉在坟墓之侧，永无热泪。 也许是她的泪已经流尽了，也许是她对这个世界彻底绝望了，但是没有人能理解她，至于“我”，也是旁观，无所作为。 评论
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