- 数据加载中...
|
正文
|
||||
变格和拗救标签: 诗歌，格律诗，变格，拗救 变格和拗救 格律诗有一种特定的变格。即“平平平仄仄”（正格），可以变成“平平仄平仄”（变格）；“仄仄平平平仄仄”（正格），也可以变成“仄仄平平仄平仄”（变格）。这种特定的变格有两个特点： （一）倒数第二个字和第三个字的平仄互换； （二）变格的诗句必须有两个平声字连用。 用变格的近体诗十分常见，而用于尾联者最多。 如李白的《过崔八丈水亭》： 高阁横秀气， 清幽并在君。 檐飞宛溪水， 窗落敬亭云。 猿啸风中断， 渔歌月里闻。 闲随白鸥去， 沙上自为群。 第三句“檐飞宛溪水”与第七句“闲随白鸥去”，均将倒数第二个字和第三个字的平仄互换。“白”是入声字。 又如杜甫的《月夜》： 今夜鄜州月， 闺中只独看。 遥怜小儿女， 未解忆长安。 香雾云鬟湿， 清辉玉臂寒。 何时倚虚幌， 双照泪痕干！ 第三句“遥怜小儿女”与第七句“何时倚虚幌”，均将倒数第二个字和第三个字的平仄互换。 再如杜荀鹤的《山中寡妇》： 夫因兵死守蓬茅， 麻苎衣衫鬓发焦。 桑柘废来犹纳税， 田园荒尽尚征苗。 时挑野菜和根煮， 旋斫生柴带叶烧。 任是深山更深处， 也应无计避征徭。 第七句“任是深山更深处” 将倒数第二个字和第三个字的平仄互换。 这种特定的变格，唐诗中很多，后来用者也不少。如毛泽东的《送瘟神》（其二）： 春风杨柳万千条， 六亿神州尽舜尧。 红雨随心翻作浪， 青山着意化为桥。 天连五岭银锄落， 地动三河铁臂摇。 借问瘟君欲何往？ 纸船明烛照天烧。 第七句“借问瘟君欲何往” 将倒数第二个字和第三个字的平仄互换。 近体诗一般都符合粘对规则，但也有失粘的，即后联出句与前联对句该粘的地方用了相反的平仄，粘不上了。这好像人的腰肢折断了似的，因而称做“折腰体”。“折腰体”也是格律诗的一种变格。 如王维的《送元二使安西》： 渭城朝雨浥轻尘，（仄平平仄仄平平，） 客舍青青柳色新。（仄仄平平仄仄平。） 劝君更进一杯酒，（仄平平仄仄平仄，） 西出阳关无故人。（平仄平平平仄平。） 此诗后联出句的第二、四、六字的平仄，分别与前联对句的第二、四、六字相反，两联不相粘。此诗是千古名篇，被称为“阳关体”，也就是“折腰体”。 又如今人杨启宇的《挽彭德怀元帅》： 铁马金戈百战余，（仄仄平平仄仄平，） 苍凉晚节月同孤。（平平仄仄仄平平。） 冢上已深三宿草，（仄仄仄平平仄仄，） 人间始重万言书。（平平仄仄仄平平。） 此诗虽失粘，但后联精警，含意深远，且对仗工整，是妙句。这首折腰体七言律绝在首届全国诗词大赛中荣获一等奖。 格律诗普遍用平声韵，有没有用仄声韵的呢？有。对格律诗的基本格式而言，这也是一种变体。 如唐代孟浩然的《春晓》： 春眠不觉晓， 处处闻啼鸟。 夜来风雨声， 花落知多少？ 又如唐代乔知之的《摘杨柳》： 可怜濯濯春杨柳， 攀折将来就纤手。 妾容与此同盛衰， 再如今人梁玉芳的《春雨》： 惊雷动地三中会， 玉净瓶倾潮涌沸。 润了犁头绿了园， 河山亮丽人心醉。 押仄声韵的格律诗有一个明显的特点，那就是单句句末（首句如用韵则除外）用平声字。 “拗救”的“拗”，读ào，不顺的意思，是为诗之一种“病”。近体诗中，在平仄方面不依照常规格式的诗句，叫做拗句。拗句用多了，诗体也就变了，变成“古风”了。但拗而能救，又当别论，救了就不算“病”了。所谓“拗救”，就是以“拗”救“拗”，正如“以毒攻毒”。 上面讲的变格，也可以认为是“拗”，但它被经常使用，自然就跟一般拗句有别了。 常见的拗救有三种情形： （一）本句自救。 本该“平平仄仄平”，第一个字不得已用了仄声字，便犯了孤平之症。救的办法是将第三个字改用平声字以补偿，使全句变为“仄平平仄平”。这叫做本句自救。“仄仄平平仄仄平”变为“仄仄仄平平仄平”亦如此。此类例子俯拾即是，如： 高适《别韦五》中的一句： 欲归翻旅游。 储嗣宗《赠隐者》中的一句： 乱山为四邻。 王昌龄《浣纱女》中的一句： 江上女儿全胜花。 杜甫：《黄草》中的一句： 黄草峡西船不归。 （二）对句相救。 该用“仄仄平平仄”，第四字却用了仄声字（或全句都用仄声字），这是大拗。大拗必救，如何救呢？办法是将对句的第三字改用平声字以补偿，把对句的平仄格式变为“平平平仄平”。这叫做对句相救。七言诗句“平平仄仄平平仄”的第六字用了仄声字，也是大拗，也要将对句的第五字改用平声字以相救。大拗的例子比较罕见，因诗人不屑为之。姑且举例如下： 白居易《赋得古原草送别》中的两句： 野火烧不尽， 春风吹又生。 李商隐《乐游原》中的两句： 向晚意不适， 驱车登古原。 张萧远《观灯》中的两句： 歌钟喧夜更漏暗， 罗绮满街尘土香。 朱德《和董必武<三台即景>》中的两句： 学生少有顽固派， 教授多为中外通。 （三）小拗可救可不救。 所谓小拗，是指“仄仄平平仄”的第三字或“平平仄仄平平仄”的第五字用了仄声字的拗句。由于此拗不在节奏点上，故称“小拗”。小拗可救可不救，但实际上不救者少（如李白《送友人》：此地一为别，孤蓬万里征），救者居多。救的方法是在对句的相同位置将仄声字改为平声字。如： 杜甫《促织》中的两句： 促织甚微细， 哀鸣何动人。 高适《送蹇秀才赴临洮》中的两句: 倚马见雄笔， 随身唯宝刀。 王维《辋川别业》中的两句: 雨中草色绿堪染， 水上桃花红欲然。 杜牧《南楼夜》中的两句： 歌声袅袅出清夜， 月色娟娟当翠楼。 在近体诗创作过程中，或因专名不能变，或因对某些字眼难割爱，“病”不打一处来。怎么办？一起救就是了。如李白的《宿五松山下荀媪家》： 我宿五山下， 寂寥无所欢。 田家秋作苦， 邻女夜春寒。 跪进雕胡饭， 月光明素盘。 令人惭漂母， 三谢不能餐。 这首诗第一句“五”字与第二句“寂”字都是该平而用仄，第二句第三字“无”为平声，既救本句第一字，也救第一句的第三字。第六句“月”字该平而用仄，将本句第三字改仄为平，用一“明”字，是孤平拗救，与本诗第二句是同一类型，但它只是本句自救，跟第五句无拗救关系。 又如苏轼的《新城道中》（第一首）： 东风知我欲山行， 吹断檐间积雨声。 岭上晴云披絮帽， 树头初日挂铜钲。 野桃含笑竹篱短， 溪柳自摇沙水清。 西崦人家应最乐， 煮芹烧笋饷春耕。 这首诗第五句“竹”字拗（问题不大，同一句第三字“含”是平声，与前面的“桃”字一连，本句便不算孤平了），第六句“自”字拗，“沙”字平声，既救本句，又救上句。 律诗应该是合律的。有些律诗好像不合律，其实是用了拗救，仍旧合律。这种拗救的作法，以唐诗为较常见。宋代以后，讲究音律的诗人如苏轼、陆游等仍精于此道。 评论
|
||||
操作中，请等待...