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客家竹板歌


〔转帖〕
竹板歌是流行在客家人民间的一种歌唱艺术形式,由于歌手在演唱时双手使用四片竹板自行伴奏而得名。竹板以楠竹或毛竹、水竹片制作,长约六寸,宽约一寸半,为使其音清脆,多以桐油煮浸。歌者在手执的两片两边缘削成锯齿状,谓锯板;右手执的两片叫平板,无齿,也有为握得稳不易滑落而在边缘上半截加制少量锯齿的。

  演奏竹板时,锯板用手掌挟持,以虎口为支力点,拇指根骨卡板内缘,食指和中指第一、二节卜板外缘,握中段,用手劲伸震,使两板紧密碰击而发出乐音,为歌唱伴奏。伴奏分前奏、间奏、尾奏、奏时长短不拘,由歌者即兴发挥。

  竹板歌本是过去衣着褴褛的流浪艺人走街串巷卖唱,借此乞讨点钱米苦度岁月的演唱形式,故又名叫化歌。在旧社会,唱竹板歌的乞讨艺人地位低下,别人只知其姓,不知其名,民间习惯在其姓氏后加一“满”字以便称呼,如朱满、李满、廖满等。艺人唱歌,伴以“沙沙乐、沙沙乐、沙乐沙乐沙沙乐”的竹板乐,所唱歌词随编随唱,灵机应变,可谓“见人说话,见鬼打卦”,总能博得听者欢心。如歌手入市场猪肉行行乞,即随口唱道:

  竹板打来闹洋洋,
  一脚踏进猪肉行,
  今日老板系大方,
  奔理(给了)猪尾奔(给)猪肠。

  在市场行乞的艺人,若得到主人打发的一些钱米,便会以歌感谢:
  竹板打来闹吱吱,
  今日来到某某市,
  谢仪(你)奔(给)钱又奔米,
  今年定系好生意。

  歌手除在乞讨中随编随唱外,也有在夜里固定一处为劳累一天的群众唱《梁山伯与祝英台》、《孟姜女哭长城》、《赵玉林》、《胡中庆》、《高文举》等长篇唱本的。围听者多为苦力工人和贫穷市民,他们赠给歌手三五文钱或者捐点米和青菜,以求得较长时间的精神享受,这就是竹板歌之所以成为客家人喜爱的民间文学演唱形式的原因。

  解放后,民间艺人地位大变,他们不再走街串巷行乞,能专心致志地向人民提供精神食粮,在党的“百花齐放,陈出新”的方针指引下,竹板歌得到了新生和发展,那些文字记载的唱本也得到了挖掘、整理、修改、补充,在群从中健康地流传,同时,民间艺人还不断创作出内容健康的唱本,竹板歌因此登上舞台,成为民间文艺演出的一各形式。

  就竹板歌的形式而言,大致可分四种。

  (1)四句落板
  每句多由七字组成,共四句,一、二、四句韵脚押韵。唱词的表现手法灵活多样。如比较流传的《鲤鱼歌》的唱段:
  唱歌爱(要)唱鲤鱼头,
  新做大屋白门楼,
  上厅做起金狮子,
  下厅做起凤凰楼。
  唱歌爱(要)唱鲤鱼牙牙,
  公婆打架莫去投外家,
  投到外家杀鸡开老酒,
  育知自害累自家。
  唱歌爱唱鲤鱼眼睛睛,
  后生唔好骂老人,
  莫骂老人会吃唔会做,
  看屋背孙也爱(要)人。

  (2)五句落板
  每一唱段五句,每句多以七字,一、二、四、五句押韵。如解放初期流行的《谈婚歌》中的唱段:
  三十谈婚盲(不)为迟,
  冇钱做屋住茅篱,
  若还早来共产党,
  唔(我不)到今正(才)娶妻,
  阿爸也会做懒哩。
  四十谈婚也相当,
  翻子冇水下慢秧,
  若还有水早早插,
  秧苗好来禾快黄,
  割到谷子堆满仓。

  (3)和尾加衬词
  此为解放后歌手们在四句、五句落板的基础上创新的形式,适合对唱和多人合唱,常用的衬词有“系啰、冇错、爱得”等,如《歌唱工农兵学商》的开头唱段:
  领:工字写来两划长,
  合:两划长。
  领:又有一直在中央,
  合:冇错,在中央。
  领:工人阶级作了主,
  合:作了主。
  领:翻身解放把家当,
  合:爱得!翻身解放把家当。

  (4)夹白对唱
  以四句落板,五句落板为基调,中间适当加道白。
  竹板歌歌词来自民间艺人的创作,演唱时为使听从“着迷”,其歌词具有两方面的突出特点:

  (1)形象鲜明。如长达三千多行的唱本《梁山伯与祝英台》在以歌词塑造艺术形象上就颇下了功夫,使人听之动情。如英台与山伯同窗求学将别时的唱词:
  英台辞别就回转,
  依依不舍泪汪汪,
  我别山伯针刺肝,
  山伯别我刀割肠。
  
在相别路上,英台不断暗示自已是女性,百般打比流露自已对山伯强烈的爱情,憨实的山伯却老是不醒,英台不禁埋怨叹息:
  心中羞丑颜容变,
  世间冇有柬(这样)蠢郎,
  莫非神鬼来阻隔,
  就来拆散两鸳鸯。

  (2)语言通俗生动,风趣幽默,极具民族特色。如《闹财礼》中唱段:
  母:让边(怎样)嫁女想发财?
  亚 (阿妈)几难熬过来,
  十月怀胎几辛苦,
  头脚肿步难开,
  黄皮瘦弱气魄衰,
  女:亚 辛苦涯也知,
  仪计(你的)功劳不瞒仪,
  爷娘系(是)想子女好,
  婚后幸福正可以,
  唔系(不是)望个高时礼。
  母:养仪涯冇命食汤,
  冇命就会见阎王,
  今日带仪二十几,
  结婚猪肉冇得尝,
  石壁插禾枉了秧。

客家竹板介绍:
       客家竹板(一副四片,客家五句板、快板歌随手伴奏用的竹板),采用精选上等天然风干的老苗竹为材料,由竹篾老师傅纯手工制作,共需十余套工序,制作出的竹板外形精美,声音清脆响亮,手感良好。一副(套)有四片,其中一片有波浪形的牙(锯板)。

 竹板基本打法:
       竹板的基本打法,包括“夹板”、“摇板”、“七星板”和“平板”。演奏竹板时,竹板用手掌挟持,以虎口为支力点,拇指根骨卡板内缘,食指和中指第一、二节卜板外缘,握中段,用手劲伸震,使两板紧密碰击而发出乐音,是为“夹板”,若左右手各持一对竹板,则称为“双夹板”;

        相同地,竹板用手掌挟持但虎口向上,握中段手用暗劲晃震,使两板摇动两端紧密碰击而发出乐音,是为“摇板”,左右手若各持一对竹板同时摇晃,则称为“双摇板”;

        右手执锯板与另一片竹板的顶端,两片竹板的光滑面相对,锯板夹在拇指与食指之间,另一片竹板则以另三根手指固定,手腕用暗劲晃震,使两板杂下端三分之一处紧密碰击而发出乐音,是为“七星板”;

        一般常用的竹板打法是左手用“夹板”,右手用“七星板”,左右手刚好形成重轻拍的组合,灵巧多变,可为大多数的歌曲伴奏的;

        最后一种打法称为“平板”,左手以“夹板”的方式用手掌垂直挟持着正反反三片竹板,右手则拿着锯板的一端,按一定节奏敲击三片竹板的顶端,或以锯齿轻锯三片竹板的边沿而发出乐音,是非常传统的伴奏打法。伴奏分前奏、间奏、尾奏,奏时长短不拘,由歌者即兴发挥。

示例:
竹板一:夹夹,打打打夹打,打打打夹打,打打打夹打,打打打夹打,打,打,锯…合
竹板二:夹夹,打打,打打夹打,打打夹打,打打打夹打,打打打夹打,打打打夹打,打,打,锯…合
竹板三:打打打夹打,打打打夹打,打打打夹打,打打打夹打,夹打,夹打,夹打,打,打,锯…合


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